速读摘要
今人写诗是写给今人看的，不是要写给棺材里的古人，因而照我们现在的标准发音即可。日语里荣跟营一个发音，在四川话里这两个字都念”yun”。用这几个字做韵的诗还有很多，但这衣字在普通话里跟诗中的其他韵脚不太对付。日语里多发yui，还有别的yi音，日语来还保留读作yu音的，如巴士去往哪里，多念yuki，不念yiki。以上几韵，基本上可以从方言和日语里找到可能的答案。
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诗词古韵复原的一点尝试
落叶 落叶书斋
语言是活的，经历了历史长河，韵、调都发生了演变。今人写诗是写给今人看的，不是要写给棺材里的古人，因而照我们现在的标准发音即可。但今人读古诗的时候，难免会觉得个别字词有些别扭。语言虽是发展的，但还有一定规律可循。本文相互参照四川方言、广东方言、日语，尝试将一些古韵复原。知古而不泥古，请诗词爱好者指正。
1. 庚韵
先来个简单的，平水韵的庚韵。
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
这首脍炙人口的诗，用普通话读就一个荣字格格不入。日语里荣跟营一个发音，在四川话里这两个字都念“yun”。考虑到四川话省略了后鼻音，荣字复原回去，念yueng ，这样韵脚就完美了：
离离原上草，一岁一枯荣(yueng)。
野火烧不尽，春风吹又生(sheng)。
远芳侵古道，晴翠接荒城(cheng)。
又送王孙去，萋萋满别情(qing)。
2. 灰韵
灰韵有来、开、台、回、杯、梅、催、灰、雷、徊、堆等字，普通话里有ai、有ui音，而日语里都是以ai结尾，看来古音押韵不成问题。这是李商隐的著名无题诗之一：
飒飒东风细雨来，
芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，
玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，
宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，
一寸相思一寸灰。
问题来了，如果我们都简单地把ui或者ei音标成ai音，来和雷重复，回和灰重复。这样的诗作硬伤，在以律诗严谨著称的李商隐那里是不可能的出现的。究竟怎么回事呢？
徊字可以认为保留了古音，它是回的形声字，因此回字古音念huai争议不大。也可以大胆推论，现代的ui音有部分是从古音uai变来的。这样就好办了，雷在四川话和广东话里都是念lui，所以古音可能念luai，这样就和来(lai)不重复了。再看看灰。广东话里接近念fui，古音可能念fuai。这样，这首诗就是：
飒飒东风细雨来(lai)，
芙蓉塘外有轻雷(luai)。
金蟾啮锁烧香入，
玉虎牵丝汲井回(huai)。
贾氏窥帘韩掾少，
宓妃留枕魏王才(cai)。
春心莫共花争发，
一寸相思一寸灰(fuai)。
白替李商隐担心了！
3. 微韵
现代汉语里，这个微字明明跟灰的韵一样，为什么不在一个韵里呢？而且，有归、飞、衣等字，也有稀、机等字。这又是怎么回事呢？
先看看岳飞的《池州翠微亭》：
经年尘土满征衣，
特特寻芳上翠微。
好水好山看不足，
马蹄催趁月明归。
用这几个字做韵的诗还有很多，但这衣字在普通话里跟诗中的其他韵脚不太对付。这个问题，我们试试到日语里去找一下答案。“遗言”的遗，日语里多发yui，还有别的yi音，日语来还保留读作yu音的，如巴士去往哪里，多念yuki，不念yiki。因而可以推断，衣字在古时念作yui 。这样就成了：
经年尘土满征衣(yui)，
特特寻芳上翠微(vei)。
好水好山看不足，
马蹄催趁月明归(gui)。
这里微标作vei，不是标做wei。日语里微、伟发音不同，而汉语口语里将w发为v的至今还有一些，如语文念作yuven。作者根据日语里对v音的处理推测微字念vei。
广东话里，稀念作hei，机念作gei。普通话里供给(ji)的给字通常读作gei，可以窥见语言发展的一点痕迹。于是《长歌行》古诗就是这个样子：
青青园中葵，朝露待日晞(hei)。
阳春布德泽，万物生光辉(hui)。
常恐秋节至，焜黄华叶衰(cui)。
百川东到海，何时复西归(gui)？
少壮不努力，老大徒伤悲(bei)！
以上几韵，基本上可以从方言和日语里找到可能的答案。也有一些韵，如支韵，要困难一些，可以尝试寻找别的钥匙开启这道难开的门。还是回到开头，现代人写现代人读的诗，其实不用为这些问题烦恼。
本文在写作过程中，得到大学的广东同学积极协助，特此感谢！
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